La gran belleza (2013) Paolo Sorrentino

La gran belleza 

2013

Paolo Sorrentino 

Toni Servillo, Carlo Verdone, Sabrina Ferilli, Serena Grandi, Galatea Ranzi, Isabella Ferrari, Giulia Di Quilio, Luca Marinelli, Giorgio Pasotti, Massimo Popolizio

Roma puede ser el lugar perfecto para definir el concepto de presuntuoso. La ciudad donde alrededor de lo clásico se engendra una atmósfera de vanidad y decadencia. Este reflejo de Sorrentino acerca de la nobleza nos deja con distintos puntos de vista desde diferentes perspectivas. En mi opinión crea un paralelismo entre artista y arte: artista pedante y soberbio ante un arte vanguardista, de todos modos interesante, pero creado por unos personajes que no ofrecen la más mínima empatía.

Retro-meta-retro Review: la cueva de Lascaux

"Eh, oye, sería una casualidad que alguien me hiciera ahora una foto a contraluz aquí, en la Sala de los Toros. ¡Pero seguro que quedaría genial, tío!"

Me sentí tremendamente halagado cuando los chicos de esta casa me pidieron que hiciera una colaboración con el blog. También me dio cierto miedo, y durante tiempo me estuve devanando los sesos pensando en qué podría criticar… Tenía que ser algo que no solo estuviera a la altura de las expectativas (aquí hay mucho nivel), sino que además chirriara un poco en mis otros blogs (que luego si no hay envidias y yo mismo me siento mal). Así que, cuando vi lo competitivo que se volvió Andrés en su última retro-review yo también me pregunté: “¿qué puedo hacer para superarle? ¿Qué obra de arte anterior a Gilgamesh puedo reseñar aquí?”. Ya que no puedo superar a estos chicos en extensión de las entradas ni en calidad, al menos intentaré superarles en antigüedad (aunque si se ponen pueden vencerme todavía, reseñando alguna Venus, por ejemplo). La respuesta no tardó en llegarme en forma de toros pintados en las paredes de una cueva: señoras y señoras, estamos ante el arte magdaleniense de la cueva de Lascaux.

Estética y Rito: Marina Abramović

Hola, buenas les sean sus tardes-noches, o el sucedáneo compuesto que les sea más apropiado.

Esta es mi primera entrada, nada especial obviando ese detalle y la efusiva torpeza propia del novicio que procuraré solventar con el paso del tiempo; y siendo fieles a la verdad, sin darle ocupación en demasía.

Mi intención para con este post es descubrir, en caso de desconocimiento; o desvelar, en el caso de somero conocimiento parcial (cuándo un conocimiento no es parcial es un estupendo motivo de digresión) la que, en mi opinión y en la suya propia; se define como la "Abuela de la Performance".

                         Marina Abramović

Muchos se preguntarán: ¿como se autodesigna con título tal?, ¿qué entraña un título tal?, ¿qué entraña ser la progenitora de la "Performance"?, ¿Qué es la "Performance"?

Es pretensión de este artículo solventar dichas interpelaciones, más las que a mí me surgen al respecto, y de paso otras que pudiesen surgirles por el camino.

Antes de abordar la obra de Abramović, espero me permitan hacer una pequeña, pese a que densa, introducción hacia lo entendido por arte contemporáneo. Los que ya lo sepan, obvienlo, pues está tratado con cierta celeridad y falta de exactitud que precisaría un tema tan capital para los que pretendemos entenderlo.